2016-08-07 10:13:45
沈周人物生平簡介
沈周字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明朝時期傑出畫傢，也是明中葉畫壇上四大藝術傢(另三人為文徵明、唐寅、仇英)之一，人稱江南“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。
沈周是吳門畫派的創始人，沈傢世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恒吉，又是杜瓊的學生，書畫乃傢學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉裡，沈周一生傢居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。
甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫傢，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢後”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生於此?渴貴遊可勿往。”沈周答曰：“往役義也，豈有賤哉?謁而求免，乃賤耳。”沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現瞭當時文人生活的幽閑意趣。
在繪畫方法上，沈周早年承受傢學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各傢，主要繼承董源、巨然以及元四傢黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一傢。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。
沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展瞭文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。
沈周的代表畫作
《廬山高圖》是沈周祝賀老師陳寬70壽辰而創作的巨幅山水。陳寬祖籍臨江(今江西清江)，所以
畫傢描繪江西廬山之高，象征老師的道德高尚，同時表示對老師的崇高敬意(這種象征意義取自《詩經·小雅》：“高山仰止，景行行止”)。 《廬山高圖》畫傢采用全景式構圖，以高遠法佈置畫面，山巒重疊，草木繁茂，結構嚴謹，氣勢雄偉。畫面下段近景一角畫山根坡石，勁松雜樹。中段以廬山瀑佈為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑佈直線的單調。
同時瀑佈左側崖壁的石塊紋理具有內向的動勢，與右側位於中心的山岡岸壁，似乎產生一種力的碰撞，從而加強山岡向上的張力。下段兩株高大的勁松，其姿態明顯與中段山岡向上的趨勢相呼應，把觀者的視覺自然引向畫面上段，使近、中、遠景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，雲霧浮動。主峰給人以崇高雄渾，厚重質樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神。
《廬山高圖》是屬於所謂“細沈”之作。這幅畫在畫法上是借鑒元代畫傢王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩健，充滿著強烈的節奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫法有些相似，墨色較淡，皴筆精細，表現出崖壁的險峻。左邊崖壁先勾後皴，墨色較重，並以焦墨密點，顯得蒼鬱幽深。整個畫面山石、層巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以幹筆萬筆的皴、點。
組成濃淡、疏密的遠近層次，和樸茂蒼鬱的藝術情趣。而且細節之處，如山中自雲，山上的雜樹小草，石階、小路，以及人物等都畫得一絲不茍，顯示出畫傢的旺盛的精力和嚴謹認真的創作精神。然而，由於作者在畫法上盡力模仿王蒙，企圖重現元人的嘶風，盡管他畫得很完美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。
沈周最後是怎麼死的
沈周決定退隱，居住的地方有水、竹、亭、館這些勝景，圖、書、鼎、(彝)(豐富的)錯列其中，四方各地的名士沒有一日不來往這裡，風流文采輝映一時。對父母很孝順。父親死後，有人勸他入仕途，他說：“你不知道我的母親拿我當命根子嗎，我怎麼能離開她呢。”居久瞭不想進入城市，在村外置房子，有事的時候過去一趟。晚年後，唯恐隱藏的不夠深，先後有巡撫王恕彭禮都以禮遇敬重他，想留他做手下，都以母親年老的借口回絕。 有郡守想征畫工繪屋墻。鄉裡有嫉恨沈周的人，將他的姓名告訴郡守，就被抓。有人勸他去拜訪貴族以免去責任，周說：“我去當仆役，還可以說是為義，去拜訪貴族，豈不是更辱沒我嗎!”最後去工作後回傢。