2016-08-11 23:09:28
古龍是一名武俠小說作傢，生前在亞洲與很多的讀者，尤其是東南亞那一代的華人區。在小說中，他為大傢塑造瞭不少英雄偶像，為大傢的生活提供瞭不少消遣趣味。因此，受到眾多讀者的追捧，與此同時各大影視公司都紛紛青睞於他的武俠作品，紛紛改編成影視劇。
而古龍在40多歲的時候就去世瞭，盡管是個多產作傢，但是這個歲數去世瞭，多少都要給大傢留下遺憾的，搞不好活到金庸這個歲數，古龍還能有更好的作品與大傢分享呢。
古龍有什麼心結？
其實，古龍一直解不開他內心的困結。他那不足為外人道的童年身世，他與親長之間的情怨糾葛，他與異性之間數不完的離合悲歡，他那已經天各一方的妻兒骨肉，他那永不饜足的欲望追逐……仿佛形成瞭一個交互加強的“業障輪回”，使他的心情永遠不得安寧。於是，他狂熱地歌頌友情的可貴，他執著地沉酣於醇酒的世界，試圖借由朋友環繞的熱鬧，與酒酣耳熱的快感，來疏解他內心的壓力。不幸的是，瞭解他的朋友不能一直恭維他這種生活方式，不瞭解他的朋友隻有使他更加痛苦;而酒，終究無情地吞噬瞭他的健康，甚至奪去瞭他的生命。
古龍不愧是一個自我要求極端嚴格的作者，他不斷在嘗試突破既有的模式，追求風格的變化，攀登更高的境界。他一直認為，盡管他的作品已在影劇圈中受到肯定，但他的根底仍在小說本身。他將寫作武俠小說視為他的終身志業，所以他不但要求自己敬業，而且自覺做到樂業的地步。
不斷地追求風格的變化，畢竟不是容易達成的事情。雖然古龍已為武俠小說開創瞭不少新的技法和導向，甚至已成為金庸之外最受各界矚目的武俠作傢，然而，他仍永不止息地經營他那“新派武俠”的進一步突破與精練。就這一點而言，古龍的寫作精神是極值得有心人士推崇的。當然，他因自我要求過高，或突破成績不如理想時，所感受到的苦悶，也增加瞭他內心本已負荷過重的壓力。
古龍早期的作品如《蒼穹神劍》、《飄香劍雨》等，文字典雅、情思曲折，但佈局與情節尚不夠緊湊生動，到瞭他23歲起寫出一連串新意盎然的作品時，已儼然有“文藝武俠”的意趣。30歲到40歲是他寫作的全盛時期，從《武林外史》開始，古龍在人物刻畫與結構鋪展上，漸入佳境，《楚留香》、《陸小鳳》兩個系列，風格明朗、造型突出，《七種武器》自成單元，卻又互為呼應。到瞭《多情劍客無情劍》推出時，古龍的寫作技巧已充分成熟，陽剛而利落的文字魅力，加上逼真而感性的氣氛烘染，為武俠小說開拓瞭嶄新的局面。
後期的古龍，則因急於突破自己甫才建立的風格，所以在作品上的表現並不穩定，雖然仍是屢有佳構，但試驗失敗的作品也不鮮見。不過，他在如《大地飛鷹》、《離別鉤》、《英雄無淚》等新作中所表現的氣勢與巧思，確有不少匪夷所思的創意，非他自己全盛時期的作品可比。從今而後，這種“古龍式”的、陽剛而又具詩意之美的武俠小說，恐將成為絕響瞭。
人們公認古龍是繼金庸之後，為武俠小說締造高潮的天才作者。據我個人所知，金庸對古龍的作品也很推崇，甚至早在古龍聲名尚未鵲起之際，金庸即認為古龍作品的過人之處，早晚有一天會獲得讀者的賞識。然而，即使在古龍的全盛時期，他的《天涯?明月?刀》居然還曾在報紙連載時遭到“腰斬”，可見人們對於接受新的技法與新的風格，總落在創作者本人的後面，這恐怕正是古龍內心極不平靜的另一個原因。
如今，古龍已經離開瞭這個世界，不再需要忍受“人在江湖，身不由己”的痛苦。一個公平的論斷似乎應該是：他這個人雖然不免引起爭議，他的作品卻自有不容否認的地位與價值——至少，在武俠小說的世界裡，擴而言之，在現代華人文學創作的領域裡。而或許，他那濃得化不開的內心矛盾，與他那永不止息的自我突破，正是使他的作品具有魅力的真正原因所在。
這些年來，作為他生前煮酒論劍的忘年知交之一，我心中一直想念著他。我認為，古龍的作品光焰萬丈，其中至少有30部必將成為天下後世傳誦的名篇，固不止在武俠文學的范圍內獲得高度評價而已。而古龍對我個人種種相知相惜的情誼，至今憶來，猶自激動胸臆。
“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉!”這是古龍與我首次喝酒暢敘時朗吟的李白七絕，他背誦瞭前兩句，見我能立即續誦，遂立即傾蓋如故，引為知音。