崔健與汪峰，一個在天，一個在地

文/左航道（微信：linbo182）

雖然搖滾樂隻是在小圈子裡比較流行，但崔健國慶節前的三十年周年演唱會在網絡上還是熱鬧瞭一陣兒，足見崔健對中國還是有較強影響力的。崔健被譽為中國搖滾教父，這沒什麼爭議。雖然崔健是一個教父級的人物，但他並不是德高望重之類的人物，給人的感覺總是老憤青的印象。所以，就有人說大傢都變瞭，唯獨崔健沒變，還是跟他年輕時一樣。人們形容崔健音樂用的詞都比較高端，批判精神、對抗意識、不妥協、理想主義色彩等等。除此之外，還有哲學味、政治味濃。所以，在80、90年代時引領瞭一時的潮流。那時的年輕人們都迷茫，精神思想也比較純真，情懷也是滿格的。所以，崔健吸引瞭和喚醒瞭他們，他們也成就瞭崔健的地位。

現在是小鮮肉主導的時代，崔健某種程度上已經是過時的歌手瞭。外加上此人根本不在乎名利，可以說退出江湖多年瞭。不久前，他參加瞭一個歌唱節目。這在一些人看來是對理想的褻瀆，是對資本和商業的妥協，如此等等。但是，可以看到，崔健還是想發揮一些餘熱。他大概對商業世界看不下去瞭，老頑童似的想在商業世界裡搗個蛋。他在節目上與劉歡的互掐，雖然很克制，但也表現出他想傳播所謂搖滾精神的意圖。現在的人太沒個性瞭，精神太受奴役瞭，崔健的出現或許就是想為大傢提個醒：我還沒老，搖滾精神不死！

毋庸置疑，崔健的精神思想或者行為風格有很多值得大傢學習的地方。崔健這些年一直沒什麼變，他這次演出會上有一個標題叫“永不回頭”，聽著還是一股子雄性荷爾蒙四溢的硬漢味。那些50歲左右的崔健的老歌迷們大概看瞭這句話，以及聽瞭他的現場演唱，會忍不住哭。理想主義的回音就像杯子破裂那樣，讓人感慨。中國還是有一部分年輕人熱愛崔健的，年輕人總是分為兩類，一類是溫順的，一類是叛逆的，大概後者都會被崔健洗腦。

說到崔健，人們經常拿汪峰來比，一般來說，人們總是捧崔健而貶汪峰的。其實，這倒有些委屈汪峰瞭。在某些層面上，汪峰實際上是高於崔健的。崔健音樂的靈魂，大傢都非常清楚，批判啦，不妥協啦，其實都是個人的悲喜。崔健說自己隻是很誠實地表達自己而已，這是很準確的。崔健的確很誠實，把自己心裡想說的毫不動搖地都唱瞭出來。所以，崔健更關註心靈、精神層面的東西，對人，尤其是知識分子有深入的認識。雖然汪峰缺少這樣的深度，不過汪峰卻更關註普通大眾。他的《怒放的生命》、《存在》、《春天裡》、《北京北京》則顯示瞭普羅大眾的靈魂深度。汪峰的歌更加通俗，但同樣富有力量。因此，崔健的音樂更多地流行於小資圈子，而汪峰的音樂則深入到平凡的大眾的內心。

如果說崔健俘獲瞭80,90年代那一代文藝青年的話，那麼汪峰就俘獲瞭10年代後的屌絲青年。崔健為那些仰望星空的人們指引瞭方向，激勵瞭他們的夢想。而汪峰幫助那些腳踏實地的人們變得更加堅強，更加充滿希望。所以，崔健和汪峰一個在天，一個在地，做的事情都是有益國人的，厚此薄彼都是不對的。

人們常問搖滾精神，說這，說那，總是沒有一個統一的說法。我認為，大概能夠真正激勵人的潛力和內在精神,使人性之光輝得以彰顯的歌曲都是搖滾。

上世紀80年代，崔健以《一無所有》引起巨大的轟動，此後發佈《新長征路上的搖滾》、《解決》等多張專輯，他始終用原創作品為華語樂壇註入先鋒元素，成為中國搖滾音樂的代表人物之一。

後記：

同樣是搖滾圈先鋒人物，一樣在電視音樂節目中擔任要職，崔健不免被拿來與汪峰進行比較，面對汪峰的“半壁江山”說，崔健也直接回應：“每個人有自己傢的院子、有自己傢的客廳，我在自己傢裡‘吐痰’可以，但我不能在廣場上‘吐痰’。”

有網友對崔健此番評論做出評價：“說實話，光就音樂來說，汪峰差?!崔健歷史地位確實高，但也隻是歷史地位。爛大街的《一起搖擺》《春天裡》並不覺得是真爛。”

在最近的十年裡，崔健未交出新貨，原來隻因他太較真，“我希望自己的每一首歌都能有進步，不願意重復自我，太較勁，求完美，因為這樣，我嚇跑瞭我的助手和錄音師。”